- 彰化縣傑出藝術家 複合媒材及其他類我行我素，小葱伴豆腐；若近若離，下筆如有神。繪畫奉行座右銘：「抽象無象亦有象，焉知無象象更多。我行我素素不素，焉知我素非常素。」只要動念一轉，又是一番新境界。
——陳朝寶
- 同輩友人暱稱阿寶的畫家陳朝寶，作品跨足水墨、油畫、多媒材及漫畫，風格融匯東西且充滿童趣，被法國政府列入百大華人畫家。
- 1948年陳朝寶出生於彰化縣田中鎮，家境清寒，小學五年級時父親病倒，家中經濟全靠母親一人維持，他在上學之餘要協助放牛、煮飯。從小信筆塗鴉就能獲得親友賞識，比賽頻頻獲獎；畫漫畫是無師自通，課本空白處就是他的練筆處。即使功課名列前茅，家裡未曾有讓他繼續升學的念頭，只期待他畢業後能工作協助家計。
- 陳朝寶並未因此放棄學業，考上省立員林實驗中學，接受鄭治平、劉伯鑾、朱廷獻的指導，在水彩、素描、藝術觀、水墨畫、書法上獲得相當大的助益。接著考上國立藝專，以打工完成學業。再忙再累也未曾澆熄過創作熱情。
陳朝寶《三女神》 2018年 162×130公分 複合媒材、畫布
- 化現實困頓為幽默機智
- 以漫畫發跡的陳朝寶，退伍後將他在軍中創作的漫畫〈軍中日記〉向《皇冠雜誌》投稿，1972年在《皇冠雜誌》發表作品後，作品散見於各種雜誌；1975年正式擔任《聯合報》特約時事漫畫專欄作家。
- 陳朝寶說：「最好的漫畫，不用文字就能讓人會心一笑。」與靦腆形象相反，他的漫畫作品幽默活潑，構圖簡單、線條乾淨，幽默而不落俗套，獲得各界讀者青睞。他曾將達文西名畫《蒙娜麗莎》改畫成一隻猴子扮裝的《猴娜麗莎》；也曾極富禪意地在空無一物的畫面上畫了一個大圓，上方坐著一位僧人。
- 任職《聯合報》專欄作家期間，他在穩定生活中展開藝術創作，漫畫作品讓他盛名遠播。但他認為漫畫有其時效性，藝術價值有限，為了追求更永恆的藝術領域，在別人眼中身處高峰之際毅然出走。
- 「我想感受文化衝擊。」陳朝寶說。人到巴黎，領略東西方繪畫的差異及思想的差距，離開熟悉環境，想像力反而不斷湧現，陳朝寶以高度包容胸懷，善用每一項素材，在原有的水墨基礎上，增加西方繪畫技巧，從水墨到銅雕版畫、水彩、油畫，自由發揮。
陳朝寶《溪山秋霄》 2012年 116×90公分 複合媒材、畫布
- 漫畫之眼 筆隨心轉
- 長期漫畫創作，讓陳朝寶更能以敏銳的心眼洞悉別人察覺不到的題材，筆法樸拙、纖細並呈，畫作具有反諷性與跨越時空的特點；而繪畫創作，讓漫畫作品的層次更加飽滿。他的作品線條是現代的，而內涵是東方的——兒時在彰化田中的生活經驗、鄉間小廟裡的交趾陶，都融入畫中成為細節；旅法期間，常在跳蚤市場裡尋找喜愛的古物獲得靈感；敦煌莫高窟第十七窟壁畫讓他深深著迷，投入大量時間研究及臨摹敦煌手卷圖，定調了色彩偏好。
- 與其區分創作時期，他更偏好以系列分類，每個系列都是他的心境轉變，例如「風雲再起」系列，以戲曲人物作為歷代英雄為符徵，馳騁萬里，英姿颯颯，藉此宣示對於回到故土發展的期許與決心。而「面具」系列是他的最愛：「每個人都有面具。」陳朝寶以面具為隱喻，探索人性的詭譎多變，創作出深具意象且風格鮮明之作。
- 不擅言辭的陳朝寶，將那與外表相反的滿滿熱情，透過筆畫全部呈現。
陳朝寶《愛的超越》 2018年 65×54公分 壓克力顏料、畫布 - （採訪撰文／廖桂寧．圖版提供／陳朝寶）